A arte de remix de Oli Sorenson foi reconhecida pela primeira vez em Londres, depois de participar de vários eventos de arte de mídia no Institute of Contemporary Art (2003-06), Tate Britain (2006) e British Film Institute (2008-10). Ele também gradualmente estabeleceu um perfil internacional ao se apresentar nos festivais ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Genebra, 2009) e Sonica Festival (Ljubljana, 2012).
Depois de se mudar para Montreal em 2010, Sorenson redirecionou seu trabalho para projetos baseados em galerias, e desde então expôs em The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (São Paulo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) e Art Mûr (Berlin, 2018).
Sorenson rompe consistentemente com as expectativas institucionais do artista como produtor de imagens próprias. Seu trabalho expõe as contradições entre direitos autorais limitados e mídia massivamente reproduzível, mas também faz perguntas oportunas sobre autoria singular em uma era de superabundante conteúdo em rede.
A arte de remix de Oli Sorenson foi reconhecida pela primeira vez em Londres, depois de participar de vários eventos de arte de mídia no Institute of Contemporary Art (2003-06), Tate Britain (2006) e British Film Institute (2008-10). Ele também gradualmente estabeleceu um perfil internacional ao se apresentar nos festivais ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Genebra, 2009) e Sonica Festival (Ljubljana, 2012).
Depois de se mudar para Montreal em 2010, Sorenson redirecionou seu trabalho para projetos baseados em galerias, e desde então expôs em The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (São Paulo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) e Art Mûr (Berlin, 2018).
Sorenson rompe consistentemente com as expectativas institucionais do artista como produtor de imagens próprias. Seu trabalho expõe as contradições entre direitos autorais limitados e mídia massivamente reproduzível, mas também faz perguntas oportunas sobre autoria singular em uma era de superabundante conteúdo em rede.
Video Pistoletto 
FILE SÃO PAULO 2015